中新網(wǎng)北京4月24日電(記者 上官云)去年七月份，作家蔣勝男開(kāi)始在某社交平臺(tái)連載新小說(shuō)《鐵血胭脂》，這也是她的“宋遼夏三部曲”之一，依舊講了一位傳奇女性的故事。

　　她是中國(guó)最早的那批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家之一，寫(xiě)出過(guò)《燕云臺(tái)》《天圣令》等膾炙人口的歷史小說(shuō)，這些作品以“大事不虛，小事不拘”的筆法，賦予了女性角色血肉與靈魂。

　　記者從中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心獲悉，近期紀(jì)錄片《網(wǎng)文中國(guó)(第二季)》已于日前在海外推出，其中亦講到了蔣勝男的故事和創(chuàng)作經(jīng)歷。

　　有人認(rèn)為，蔣勝男筆下的羋月、蕭燕燕等角色都是“大女主”，她并不否認(rèn)這一點(diǎn)，但強(qiáng)調(diào)，真正的“大女主”不是瑪麗蘇式的“等人來(lái)救”，而是始終保持清醒與獨(dú)立，能夠自己做決策，并且有這個(gè)能力去承擔(dān)后果。

　　遇見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，結(jié)緣二十余年

　　蔣勝男跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的緣分，要從二十余年前說(shuō)起。

　　從童年時(shí)代起，她就很喜歡讀書(shū)。久而久之，大量而又廣泛的閱讀催生了強(qiáng)烈的表達(dá)欲，參加工作后，蔣勝男斷斷續(xù)續(xù)開(kāi)始創(chuàng)作，并于上世紀(jì)九十年代寫(xiě)出首部小說(shuō)《魔刀風(fēng)云》。

　　這部小說(shuō)是唯一一部她手寫(xiě)完成的書(shū)稿，后來(lái)，蔣勝男攢了很久的錢，買了一臺(tái)當(dāng)時(shí)還很時(shí)髦的電腦，同時(shí)在別人的建議下，開(kāi)始在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表作品。

　　不過(guò)，由于彼時(shí)電腦和網(wǎng)費(fèi)均相當(dāng)昂貴，因而寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的人并不多。她覺(jué)得，最初網(wǎng)文跟純文學(xué)差不多，也算精英文學(xué)，直到BBS寫(xiě)作時(shí)代來(lái)臨，它才有了點(diǎn)流行小說(shuō)的樣貌。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，蔣勝男清楚地感覺(jué)到，大約從1999年開(kāi)始，文學(xué)論壇如雨后春筍般出現(xiàn)，寫(xiě)作者、讀者數(shù)量激增，付費(fèi)模式日益成熟，網(wǎng)文逐步走入下沉市場(chǎng)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣火到了海外。去年，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布第56次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》(以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》)，數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)數(shù)字文娛出海勢(shì)頭不減。

　　值得注意的是，《報(bào)告》稱，2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海市場(chǎng)規(guī)模超50億元人民幣，培育海外網(wǎng)絡(luò)作家46萬(wàn)名，海外用戶規(guī)模超3.5億，覆蓋全球200多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

　　對(duì)此，她覺(jué)得這是意料之中的事情：很多輸出海外的網(wǎng)文根植于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，經(jīng)過(guò)了層層篩選和反復(fù)打磨，質(zhì)量過(guò)硬，無(wú)論被改編成短劇還是其他形式，都極具競(jìng)爭(zhēng)力。

　　普通女性，也可以是“大女主”

　　從早期的《鳳霸九天》到后來(lái)的《羋月傳》《燕云臺(tái)》《天圣令》，蔣勝男很擅長(zhǎng)寫(xiě)人物，尤其是女性角色，無(wú)論是羋月、蕭燕燕還是劉娥等等，均血肉飽滿。

　　“寫(xiě)歷史小說(shuō)時(shí)，不能一味以現(xiàn)代人的視角去創(chuàng)作?！彼窒砹艘粋€(gè)訣竅：必須查找足夠的史料，比如寫(xiě)宋真宗的皇后劉娥，自己就往前翻50年的史料，目的是厘清人物行為動(dòng)機(jī)。

　　作品寫(xiě)好了，人物魅力也就有了。從某種程度上來(lái)說(shuō)，劉娥、羋月等角色都是時(shí)下流行的“大女主”，但并非“瑪麗蘇”，站在人生的十字路口，她們都做出了清醒而又理智的抉擇。

　　對(duì)于一些文藝作品中的“大女主”，蔣勝男并不認(rèn)同，“有的‘大女主’只會(huì)惹禍、等人來(lái)救，或是憑借美貌、可愛(ài)等讓別人心甘情愿獻(xiàn)出一切，這就挺可笑的。”

　　換句話說(shuō)，真正的“大女主”能夠自己做決策，而且能夠承擔(dān)由此產(chǎn)生的一切后果，同時(shí)協(xié)調(diào)各方力量和資源，成就自我，盡量把命運(yùn)掌握在自己手中。

　　在蔣勝男的心目中，真正的“大女主”，是看清生活的銅墻鐵壁后，依然選擇在裂縫中栽花的人。她不必贏，但必須戰(zhàn)；她可以跌倒，但總會(huì)把傷疤繡成甲胄。

　　某種程度上，她寫(xiě)歷史小說(shuō)，也終究是為了讓今人看清自己掌心的紋路，當(dāng)每個(gè)普通女性意識(shí)到，自己正活在某代人不敢想象的“未來(lái)”里，在為自己而活，她就是“大女主”。

　　學(xué)會(huì)愛(ài)自己，學(xué)會(huì)表達(dá)

　　這些年，蔣勝男始終將生活與創(chuàng)作視作一件事的“一體兩面”，以敏銳的目光觀察著周遭的世界，也將細(xì)膩的情感帶入到寫(xiě)作之中。

　　“有人問(wèn)我，女性如何平衡事業(yè)與家庭？我沒(méi)辦法回答。”她坦率地表示，因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題默認(rèn)女性從屬于家庭，并將其置于“二選一”的困境之中，很不公平。

　　“家庭不是女性一個(gè)人的家庭，是屬于所有家庭成員的?！笔Y勝男說(shuō)，所以，當(dāng)“女性如何平衡事業(yè)與家庭”的問(wèn)題提出后，不能由女性一個(gè)人作答，而是需要她和家人共同回答。

　　她曾認(rèn)真觀察過(guò)，在傳統(tǒng)家庭模式中，很多女性的評(píng)價(jià)往往來(lái)自于家庭成員，也相對(duì)主觀，這在一定程度上導(dǎo)致了她們沒(méi)辦法進(jìn)行自我表達(dá)，也無(wú)法得到自我肯定。

　　例如，很多“媽媽輩”的傳統(tǒng)女性非常勤勞，可又容易要求身邊的人按她的意愿行事，不擅長(zhǎng)將“希望你們來(lái)愛(ài)我”宣之于口，默默付出很多，卻忘了愛(ài)自己。

　　“一個(gè)人如果長(zhǎng)期付出，又得不到愛(ài)與回應(yīng)的話，是會(huì)有怨言的。可很多事情如果自己不說(shuō)出來(lái)，就沒(méi)人能幫你?！被诖耍ㄗh，女性一定要學(xué)會(huì)愛(ài)自己，學(xué)會(huì)表達(dá)。(完)