中國新聞周刊記者：李沁樺

　　發(fā)于2026.3.16總第1227期《中國新聞周刊》雜志

　　“過去的一年，有5000多名總裁輪流被下藥，3000多名女主精準地走錯了酒店房間，還有2000多名千金上演了團圓戲碼，就連劇中的巴掌戲加起來可能都得繞地球好幾圈?！比ツ?1月，短劇廠牌“聽花島”總制片人趙優(yōu)秀調(diào)侃了短劇內(nèi)容“復制粘貼”的普遍現(xiàn)狀。

　　短劇苦抄襲久矣。故事的光鮮一面是“千億產(chǎn)值”和“兩倍于電影大盤”：據(jù)行業(yè)估算，2025年中國微短劇(含漫劇)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值已突破千億規(guī)模，市場體量接近同期全國電影總票房的兩倍。

　　殘酷一面是，相較于前幾年的突飛猛進，短劇行業(yè)正逐漸從野蠻生長的“爆發(fā)期”步入“存量競爭期”，維權的博弈正在打響。

　　頭部網(wǎng)文平臺閱文集團回復《中國新聞周刊》稱，去年下半年以來，僅針對微短劇、漫劇的侵權事件，就發(fā)起了超550起維權行動，啟動十余起訴訟。

　　“微短劇的競爭，上半場是流量和速度，下半場必將是合規(guī)與原創(chuàng)?！辈簧贅I(yè)內(nèi)人士意識到，極度壓縮的發(fā)展周期催生了巨大的流量泡沫，短劇發(fā)展得太快，導致無論是牌桌上的玩家還是游戲規(guī)則，都顯得滯后。在經(jīng)歷了掠奪的紅利期后，整個行業(yè)必須正視這場關乎生死的版權保衛(wèi)戰(zhàn)。

　　被抄襲的獵場

　　“編劇和作者需要內(nèi)防同行融梗，外防惡意舉報，但最難防的，還是那些防不勝防的小偷?！?/p>

　　書云月是一位從網(wǎng)文圈轉(zhuǎn)入微短劇行業(yè)的編劇，在她看來，這句話幾乎是整個行業(yè)的生存狀態(tài)。同行們心照不宣，在追求極致效率的“短國”，大家不得不“追風”，當下什么內(nèi)容風頭正勁就要跟上，一定程度上，就是鼓勵抄襲。

　　中國政法大學知識產(chǎn)權創(chuàng)新與競爭研究中心主任陶乾向《中國新聞周刊》指出，目前涉及短劇的抄襲糾紛，主要存在于短劇與文字作品、短劇與短劇、AI漫劇與網(wǎng)絡文學之間。

　　由于敘事邏輯和內(nèi)核高度同構，短劇在題材來源上大量依托網(wǎng)絡文學IP，后者成為被抄襲的獵場。事實上，短劇的前身就是一些網(wǎng)絡小說在各大互聯(lián)網(wǎng)平臺投放的營銷廣告，隨后逐步誕生為小程序短劇。

　　2023年，書云月在“中文在線”網(wǎng)站完結了一部玄幻萌寶題材的網(wǎng)文，核心設定是女主的命格有缺損，需要尋找九位與她命格互補的爹爹來彌補命格，順利成長——她的靈感來自童話《小蝌蚪找媽媽》。

　　一家短劇制作方通過網(wǎng)站聯(lián)系了她，稱正在批量收購這類IP。她打包提交了核心人設、整體故事大綱和前三萬字的正文，不久得到了“未被選中”的回復。

　　兩年后，書云月女兒的同學在某個短視頻平臺上刷到了一部劇，告訴她“這個跟你的故事特別像”。書云月一看，“這不是特別像，這就是我的故事”。在短劇里，小說中設定的九個爹被縮減為五個，但她設定的道長母親這一角色仍被保留，貫穿全劇的核心臺詞也與她的原作高度重合，事件重合度達到80%以上，而對方?jīng)]有購買任何版權。

　　除了短劇與文字作品的抄襲鏈條，更省事的邏輯下，短劇還會直接復刻爆款短劇。成本是其中的重要考量，據(jù)業(yè)內(nèi)估算，一部原創(chuàng)中等短劇的制作成本在50萬至80萬元，而靠“對標洗稿”的復刻版本可以壓縮到十幾萬。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士觀察，早期投流邏輯下，盜版方發(fā)展出一套“洗素材”的方法，可以繞過平臺的版權識別系統(tǒng)。比如，他們會故意利用算法漏洞，把原劇名《末日來臨，我在開超市》里的“末”改成“未”，變成《未日來臨，我在開超市》。觀眾的大腦會自動修正錯別字，但在機器算法里，這是兩部完全不同的劇。

　　如果復刻后走的是漫劇路線，成本還會進一步被打穿。漫劇，即動漫短劇，是指結合漫畫內(nèi)容，搭配腳本、配音，實現(xiàn)漫畫視頻化的內(nèi)容形態(tài)。其中，成本最低的是“解說漫”：只需要將小說文案輸入AI，選定固定的動畫建模模板，幾分鐘之內(nèi)，一集配有機械配音和簡單動態(tài)畫面的“動態(tài)漫畫”就可以生成，整個制作過程的成本只有軟件的使用費。

　　書云月就發(fā)現(xiàn)自己的小說被“改編”成了漫劇。畫風粗糙，人物的嘴唇隨著AI配音上下翕動，動作和表情都是固定的幾個循環(huán)模板。主線劇情已更新了一百多集，但她從沒賣過這本書的漫劇版權。

　　幾位受訪者都提到，侵權的主體并不限于“小作坊”。上海市海華永泰律師事務所高級合伙人葛蔓告訴《中國新聞周刊》，部分小型公司或個人創(chuàng)作者由于資金有限、制作門檻低，往往采取簡單粗暴的制作方式，比如直接對現(xiàn)有作品進行切片拼湊、刪減搬運，或是縫合多個片段的所謂“二創(chuàng)”，這種直接復制的侵權手法，在司法實踐中一旦被取證，往往比較容易認定為侵權。相比之下，另一些較為隱蔽的方式則不易被監(jiān)管，例如通過“參考—改編—再創(chuàng)作”的方式對內(nèi)容進行二次加工，甚至將相關內(nèi)容改編后轉(zhuǎn)移至海外平臺傳播，利用地域與執(zhí)法壁壘規(guī)避監(jiān)管。

　　很多剛入行的編劇都被要求過仿寫爆款短劇或小說，行業(yè)內(nèi)有更體面的說法叫“對標”。編劇唐小藍形容，編劇們的任務往往是縫合怪式地“拼好劇”：老板喜歡A的設定，加B的元素，再糅進C的劇情，你能在一部劇里看到好幾部劇的影子。

　　紙上的武器

　　發(fā)現(xiàn)自己的小說被“改編”為漫劇后，書云月注意到，這次的侵權者大多是個人賬戶，數(shù)量也格外多。書云月嘗試著先給對方發(fā)私信和留言，表明自己的原創(chuàng)身份，結果立馬被拉黑。編輯建議她直接向平臺舉報。舉報的流程細致而煩瑣，她需要一一對應原作章節(jié)進行截圖，制作“調(diào)色盤”，同時上傳自己的版權合同、身份證明，一條舉報就是一份材料包。

　　調(diào)色盤是網(wǎng)文圈對“抄襲對比圖”的俗稱，意思是把原作內(nèi)容和涉嫌抄襲的作品并排放置，逐條比對，可以讓抄襲證據(jù)“一目了然”。夏夏是一名有多年經(jīng)驗的調(diào)色盤制作者，她曾經(jīng)作為小說《錦繡未央》侵權案的志愿者參與整理證據(jù)。

　　不過，夏夏很快發(fā)現(xiàn)，面對短劇時代的抄襲，網(wǎng)文圈打磨多年的紙上武器正在發(fā)生變化。

　　做小說調(diào)色盤，底層邏輯是文本比對，而短劇把這套流程打亂了。侵權方不會提供劇本，也不會留下任何可以直接檢索的文本。想知道這部劇到底說了什么，只有一個辦法：一幀一幀地暫停，把臺詞、動作、人物反應，手動記錄成文字，再整理成劇本格式，才能拿去比對。

　　而且，調(diào)色盤即便做出來，也未必有用。夏夏提到，臺詞可以逐字比對，但短劇作為視聽語言，畫面語言同樣可以被抄襲。分鏡如何構圖，演員走位怎么安排，情緒高潮點在哪里設置，還包括使用的OST，調(diào)色盤捕捉不到。

　　葛蔓向《中國新聞周刊》解釋，雖然短劇和長劇的爆款邏輯完全不同，但著作權法的核心判斷標準依然是“接觸+實質(zhì)性相似”。如何理解短劇與其抄襲內(nèi)容的“實質(zhì)性相似”？葛蔓認為，短劇追求的是“短平快”，其核心競爭力往往集中在某個瞬間爆發(fā)的“核心?！鄙?。比如短劇《盛夏芬德拉》里男女主在浴缸里的一場戲，單獨一個片段就足以擊中觀眾、形成記憶點。正因如此，短劇抄襲常常表現(xiàn)為對爆梗的直接復制，侵權比對反而比長劇更聚焦。只要符合“接觸+實質(zhì)性相似”原則，哪怕只抄了一個梗，法院也有可能認定侵權。

　　知名網(wǎng)文《桃花馬上請長纓》被侵權案就是一起典型案例。2024年7月，該小說發(fā)行方發(fā)現(xiàn)小說被短劇《將軍！夫人她請旨和離了》抄襲，向?qū)幉ㄖ性浩鹪V該劇出品方及多家關聯(lián)公司。一年后，法院認為被告侵權屬實。

　　法院明確：“判斷一部短劇是否侵害了長篇小說的著作權，關鍵在于判斷短劇是否提取并再現(xiàn)了小說的獨創(chuàng)性核心，即驅(qū)動故事核心情節(jié)的序列(人物設置與人物關系，推動故事發(fā)展主線各個環(huán)節(jié)的選擇、編排)及其具體的視聽呈現(xiàn)方式(如標志性的臺詞、獨特細節(jié)、標志性場景)，而非進行逐句逐字的比對。若二者關于上述內(nèi)核的表達高度一致，即可認定二者構成實質(zhì)性相似?！?/p>

　　不過，“這個梗足以讓觀眾想到那部劇”的標準，在司法實踐中仍然高度依賴法官的主觀判斷，沒有量化的尺度，也會存在不同判決結果的現(xiàn)象。

　　2025年，北京某公司稱獲得小說《瞎子美人》獨占授權，認為短劇《盲心貴女》在劇情、人物和情節(jié)上與該小說相似，起訴制作方及平臺方侵犯改編權、攝制權和信息網(wǎng)絡傳播權。法院認為，兩部作品僅在“女主目睹男主殺人后裝瞎自?！钡闹黝}上相同，該情節(jié)屬于思想或常見設定，不受著作權法保護；具體劇情、人物關系和表達方式差異明顯，不足以說明兩部作品構成實質(zhì)性相似，因此不認定侵權。

　　與此同時，短劇的快速崛起也制造了大量版權認定上的歷史遺留問題?！段⒍虅⌒袠I(yè)法律合規(guī)與風險治理白皮書》提出，IP 授權鏈瑕疵侵權是僅次于素材侵權的情形，占2025年行業(yè)侵權糾紛的25%—30%，主要表現(xiàn)為授權權限缺失、授權范圍(如地域、期限、權利種類)約定不明或超范圍使用。

　　唐小藍見過網(wǎng)文平臺與影視公司之間因此產(chǎn)生的糾紛，比如某部長劇的版權被影視公司購入，做出了不錯的成績，公司隨后想開發(fā)同一IP的短劇版本，卻遭到版權方的起訴。由于當年簽訂版權合同時，短劇的概念尚不成熟，合同里根本沒有這一項。片方理解為自己購買的是打包的全版權，版權方則認為自己并沒有出售短劇的單項版權。有的時候，片方會選擇繞過這個問題，打著“長劇衍生”的旗號推進短劇開發(fā)，原著作者直到短劇開播才知道自己的故事多了一個短劇版本，通知從未到過他的手里。

　　“先抄了再說，對方找上門來再補簽?！币晃粯I(yè)內(nèi)從業(yè)者這樣總結某些制作方的想法。

　　書云月花了大量時間，一點一點拼出抄襲她小說的短劇制作方的操作。據(jù)她所知，侵權方因這部劇套現(xiàn)了約80萬元。網(wǎng)站代替她維權，最后在今年1月完成庭下調(diào)解。最終，她獲得了2萬余元賠償款。

　　至于抄襲她小說的漫劇制作方，她向不同平臺提交了相同的資料證據(jù)，然而，獲得的處理方式完全不同。有些平臺判定她“舉報失敗”，沒有解釋，甚至沒有人工客服入口。

　　中國政法大學副教授朱巍對《中國新聞周刊》指出，一旦平臺或侵權方在收到警告函后仍繼續(xù)傳播相關內(nèi)容，由此產(chǎn)生的損失可能適用懲罰性賠償。平臺后臺數(shù)據(jù)、交易記錄等均可通過司法程序調(diào)取，為權利人維權提供證據(jù)支持?！半m然數(shù)字時代侵權容易，但是證據(jù)找起來也很容易?！?/p>

　　紅果短劇相關負責人在回復《中國新聞周刊》時表示，2025年，紅果短劇受理短劇侵權投訴總量共1849件，經(jīng)平臺審核確認存在侵權問題并處理下架短劇共849部。相較2024年，平臺受理投訴量和處理量均有上漲。對于“先侵權獲利、后被動下架”的時間差問題，平臺也在嘗試通過構建大模型和人物形象庫，識別和攔截盜版和未授權短劇。

　　被殺死的故事

　　盜版抄襲等顯性掠奪之外，更令人擔憂的，是同質(zhì)化現(xiàn)象對整個內(nèi)容生態(tài)隱性的侵蝕。

　　與短劇突進的產(chǎn)能匹配的是驚人的IP消耗速度?！?025微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報告》顯示，番茄小說2025年前10個月的IP改編總量，較2023年全年激增了17倍。多位受訪者都向《中國新聞周刊》表示，海量的改編并未帶來百花齊放的創(chuàng)作，反而將影視創(chuàng)作變成了精密計算的算術題。

　　“從敘事學角度來看，人類故事的原型與母題當然不是無限的。”上海大學上海電影學院教授張斌向《中國新聞周刊》指出，傳統(tǒng)的電影、電視劇是在這些基礎母題之上，通過探索不同的題材、人物配置和故事情節(jié)，重新組合生成新的表達。

　　然而，短劇目前的做法并非如此，而是對這些資源和題材在短時間內(nèi)進行高強度的“掠奪式開發(fā)”。張斌認為，由于短劇投資小、金融風險低，資方的產(chǎn)業(yè)邏輯就是不斷復制某種題材投放到市場去“試水”。他將早期觀看短劇的體驗精辟地總結為“一耳光一集”，意思是，短劇通常只追求情節(jié)反轉(zhuǎn)的速度與刺激度。在所有的感官體驗中，“爽”“虐”“笑”成了當前微短劇創(chuàng)作被精準鎖定的三大靶向情緒。

　　“故事本身正在被殺死?！敝煳≈毖裕岸虅》艞壛虽亯|、邏輯與人物弧光。”

　　“精品化”是這一兩年短劇行業(yè)常提的關鍵詞。隨著行業(yè)逐漸成熟，一些作品在影像質(zhì)感、鏡頭語言與制作水準上已明顯提升，嘗試擺脫“情節(jié)轟炸式”的粗糲形態(tài)。

　　早些年，只要短劇項目擁有頭部演員或熱門IP，即使劇本尚未成熟，也可能獲得平臺高價采購甚至競相爭搶。而如今平臺更強調(diào)“內(nèi)容優(yōu)先”，通常需要在扎實的劇本基礎上再疊加演員資源，項目才更有可能獲得通過。在業(yè)內(nèi)看來，單純依賴流量或明星驅(qū)動項目的時代正在逐漸過去。

　　唐小藍關注到，越來越多專業(yè)院校出身、原本走主流路線的導演和編劇下場“降維打擊”，花四五十萬搏收益的劇組在變少，精品化、市場化是一個大趨勢。

　　另一方面，維權也在往好的方向發(fā)展。唐小藍去年親歷了一次完全不同的維權體驗，去法院溝通時，她發(fā)現(xiàn)法官對IP、版權、劇本侵權這些概念非常熟悉，不需要她從頭解釋“什么是網(wǎng)文”，法官能直接指出她的案子適用哪條法規(guī)、應當如何處理。“這是一個很好的現(xiàn)象。”

　　不過，張斌注意到，從敘事深層結構來看，不少作品仍延續(xù)著熟悉的類型成規(guī)與“金手指式”主角邏輯。畢竟，短劇的興起是因為其能與當代社會整體節(jié)奏的加速形成深層文化共振，短劇以高密度情節(jié)和快速情緒回饋的敘事方式，回應了觀眾即時性的心理需求。

　　這也引出了一個問題：短劇這種依托平臺傳播、強調(diào)即時反饋的產(chǎn)品，能否真正走向精品化？

　　“在短劇的生產(chǎn)過程中，藝術和創(chuàng)作的力量相對來說是比較弱小的。它的底層邏輯是復制，如果一直不改變底層邏輯，短劇的同質(zhì)化不可避免。”張斌說，當短劇走入了模式化的死胡同，在市場上難以收割流量的時候，也就是它必須求新求變的時候。

　　2025年下半年，書云月轉(zhuǎn)行成為短劇編劇。

　　這幾個月，書云月接的單子全是改編。她認為自己能夠分清楚“對標”和“抄襲”的邊界。在她看來，正常的題材迭代不算抄襲，“但是你不能只換個痛點，卻把人家的故事背景、核心梗、人物設定乃至主線走向全盤借走，那就是板上釘釘?shù)某u”。

　　(書云月、夏夏為化名)

　　實習生：于欣都

　　《中國新聞周刊》2026年第9期

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