中新社山西運(yùn)城3月29日電 題：“東方芭蕾”驚艷眾人 蒲劇以“小精尖”開新篇

　　中新社記者 范麗芳

　　腳踩寬4厘米、高15厘米的木蹺，在方寸椅背上騰挪翻轉(zhuǎn)……在此前中央廣播電視總臺的戲曲春晚現(xiàn)場，山西省蒲劇藝術(shù)院演員杜麗娜展示的踩蹺功，在險絕奇美間驚艷眾人，盡顯“東方芭蕾”魅力。

　　近日，中新社記者走進(jìn)山西省蒲劇藝術(shù)院，只見練功房內(nèi)，14歲的新生代旦角張艷蘭，足踏木蹺，雙臂舒展，輕盈一躍，穩(wěn)穩(wěn)立于幾厘米寬的圈椅扶手上，這個動作，她已重復(fù)上千遍。正因這種極致控制下的輕盈與優(yōu)雅，蒲劇踩蹺功被譽(yù)為“東方芭蕾”。

　　蒲劇，又稱蒲州梆子，約形成于明嘉靖年間，因發(fā)源于古蒲州(今山西永濟(jì)市)而得名。古蒲州地處晉陜豫交界黃河金三角地帶，經(jīng)濟(jì)、文化交流密切。民間藝人吸收河?xùn)|地區(qū)民歌小調(diào)、黃河船夫號子、諸宮調(diào)、鑼鼓雜戲等元素，用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的棗木制成梆子掌控節(jié)奏，催生“梆子腔”。

　　蒲劇腔高板急、起伏跌宕，長于抒發(fā)慷慨激越的情緒，流傳于山西、陜西、河南、甘肅、青海等地，有“中國梆子腔系母本”之稱，著名的河北梆子亦源于此。

　　被譽(yù)為“東方芭蕾”的踩蹺功，則是蒲劇30余種絕活表演之一。以踩蹺功著稱的《掛畫》選段出自《梵王宮》，演繹了少女“含嫣”聽聞心上人將至，通過梳妝、掛畫等動作展示其內(nèi)心欣喜與嬌羞。

　　“踩蹺功由清代旦角演員魏長生首創(chuàng)。”中國戲劇梅花獎獲得者吉有芳告訴記者，演員所穿木蹺是一種木制尖頭鞋，需將腳綁在木制托足板上，蹺帶自下而上交叉纏繞，確保穩(wěn)固貼合，表演時靠前腳掌支撐全身。

　　民國時，蒲劇男旦王存才將這一特技發(fā)揚(yáng)光大，其凳頭掛畫、騰身過桌、魁星踢斗堪稱三絕。舊時民諺“寧看存才《掛畫》，不坐民國天下”，足見其魅力。

　　1981年，16歲的吉有芳傳承老一輩在椅子扶手上的掛畫表演，提升難度，增加在椅背上的動作，并逐步將大板腳改為軟硬結(jié)合的軟蹺，讓“金雞獨立”“探海望月”等動作更加豐富。

　　一段時間以來，戲曲因鄉(xiāng)音難越、慢板太長，被困于一隅。近年來，當(dāng)?shù)卣哟笳?、資金扶持力度。2025年始，山西省蒲劇藝術(shù)院創(chuàng)新推出“小精尖”演藝菜單，以短平快的傳播邏輯倒逼創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，并鼓勵年輕演員挑大梁。

　　“90后”杜麗娜攜《掛畫》頻繁亮相中國各地舞臺、登上奧地利維也納金色大廳，便是“小精尖”創(chuàng)新理念的成果——改編后的《掛畫》舍棄唱念，保留曲牌與動作，全劇壓縮至8分鐘，節(jié)奏明快、技藝精湛。

　　蒲劇的現(xiàn)代化探索不止于此。將莎士比亞的《奧賽羅》與蒲劇藝術(shù)結(jié)合創(chuàng)排而成的《奧賽羅·疑心》，以高亢激越的唱腔刻畫出“烈火烹油”般的嫉妒與猜疑，為古老戲曲尋得新表達(dá)。

　　在戲臺之外的運(yùn)城市河?xùn)|池鹽文化博覽園，游客手持鹽燈、身著宋服，在實景中穿梭。當(dāng)悠揚(yáng)蒲劇唱腔縈繞千年鹽池遺址，大家不再是臺下觀眾，而是戲中過客。像《宋韻·南風(fēng)歌》這樣的沉浸式情景劇，已成文旅融合“新寵”。

　　數(shù)據(jù)顯示，2025年山西省蒲劇藝術(shù)院演出場次較2024年增長33.1%，其中營業(yè)性演出同比增長24.9%。

　　山西省蒲劇藝術(shù)院黨委書記吳宏偉說，如今，運(yùn)城新年戲曲音樂會一年一辦，并通過社交平臺傳播，“期待聽一場蒲劇能像聽一場新年音樂會那樣，成為更多人的習(xí)慣——年年唱，年年聽?！?完)